ما الذي فعله الديناصور بارني ليستحق كل هذه الكراهية؟

في نوفمبر (تشرين الثاني) من عام 1997، طعن الديناصور بارني حتى الموت على يد إدارة شرطة مدينة نيويورك. إذا كنتم تعتقدون أن هذه مقدمة قصة خيالية جريئة وقاتمة صاغها معجبون، أؤكد لكم أن هناك أدلة مصورة كثيرة على الإنترنت توثق المذبحة منشورة تحت عناوين رئيسة مثل "مات بارني ميتة عنيفة" أو "شاهدوا بارني وهو يتدمر" أو "شاهدوا موت بارني البالون في مسيرة عيد الشكر غير الرحيمة".

حسناً، يوضح العنوان الأخير أن الذي قتل لم يكن بارني الأصلي. بدلاً من ذلك، كانت نسخة ضخمة قابلة للنفخ من الديناصور المغني والراقص دائماً الذي كان محبوباً بين الأطفال شديدي النشاط في سن ما قبل المدرسة في مرحلة التسعينيات، ونجم العرض في موكب ميسي للاحتفال بعيد الشكر في تلك السنة. كان الحال كذلك إلى أن هبت رياح قاسية وألقت ببارني نحو الحشود المتفرجة. بلمح البصر، أصبحت الشخصية الشهيرة بأغنية "أنا أحبك، أنت تحبني" بعيدة من الحب وأقرب إلى شخصية غودزيلا المتوحشة التي تهدد بسحق وخنق جحافل الأطفال الصغار، ثم وقعت كارثة من نوع مختلف. قذفت الرياح العاصفة بارني إلى عمود إنارة فشقه. عندما كان يرفرف - وجرحه يرفرف بشكل مروع - لجأت شرطة نيويورك إلى السكاكين لإسقاط الديناصور الذي يبلغ ارتفاعه 58 قدماً (أكثر من 17 متراً). فعل رجال الشرطة المحتشدون فوق ظهر بارني مثل النمل الشيء الذي يحسنون القيام به. قتلوه أمام الملأ.

ما لم أدركه عندما شاهدت اللقطات لأول مرة قبل عامين، عندما تعرض إنسان كان يرتدي زي الديناصور الأرجواني للعنف، أن وفاة بارني البالون غير المناسبة كانت بعيدة عن كونها حادثة فردية. منذ منتصف التسعينيات فما بعد، وجد الديناصور الكبير الودود نفسه في قلب حملة كراهية، وعرضة لاعتداءات عامة شرسة متزايدة. في جميع أنحاء أميركا، وفي الواقع في 252 دولة كان يعرض برنامج "بارني والأصدقاء" Barney & Friends على شاشاتها، تم تصوير ألعاب محشوة على هيئة الديناصور الأيقوني وهي تحرق أو تفجر أو تدهس أو ترمى بالرصاص. لماذا كان الكثير من الناس حريصين على مشاهدة بارني وهو يتدمر؟ ما الذي فعله بارني ليستحق مثل هذه الكراهية؟

تقوم سلسلة وثائقية جديدة تحمل عنواناً منتقى بعناية هو "أنا أحبك، أنت تكرهني" I Love You, You Hate Me باستكشاف ما وراء بدلة بارني الإسفنجية لتتابع الصعود المذهل للبرنامج التلفزيوني ورد الفعل العنيف على شخصيته الرئيسة. تبدأ السلسلة بمجموعة من مقاطع فيديو عنيفة لـ"سحق بارني" - التي تم عرضها مع خلفية موسيقية تعرف الآن بموسيقى مقدمة "الوثائقيات الصادمة" - يحاول مؤلفاً الوثائقي الوصول إلى جذور السبب الذي جعل مثل هذه الشخصية المحببة تلهم مثل هذا الغضب.

مع تقدم الوثائقي، يصبح الأمر غير عقلاني، مثل بطل أفلام "لوني تيونز" Looney Tunes الكوميدية الذي يسقط من جرف ويحط فوق كومة من المجارف. على سبيل المثال، هل تعلمون أن الرجل الذي كان يجسد بارني لعقد من الزمن - الرجل الذي يرتدي البدلة - هو معالج بطاقة التانترا ومعالج جنسي؟ ديفيد جوينر، الذي لعب دور بارني منذ بداية العرض في عام 1992 وحتى عام 2001، كان عليه أن يوقع عقداً يعد فيه بأنه لن يقوم حتى بالحديث عن التانترا طالما أنه مرتبط بالعرض. عدد قليل من المشاركين الآخرين في "بارني والأصدقاء" الذين يظهرون في الوثائقي، يبدو أنهم ما زالوا قلقين من حديثه عن الموضوع الآن حتى - وربما لديهم سبب وجيه – في جزء من الوثائقي، يتعرض جوينر لضغط شديد للإجابة عن سؤال حول عدد عملائه الذين يحصلون على "معالجة كاملة" (أي على جلسة تانترا جنسية مع المعالج الطاقي الذي كان بارني سابقاً).

ومع ذلك، فإن جوينر أبعد ما يكون عن العنصر الأكثر غرابة في هذه الرحلة التلفزيونية. هل تعلمون أن هناك اعتقاداً باستخدام البنتاغون موسيقى بارني كوسيلة تعذيب، حيث كانت تجبر السجناء على الاستماع إلى أغنيته شديدة الحلاوة والمرحة بلا هوادة لمدة 24 ساعة متواصلة؟ هل تعلمون أن ابن شيريل ليتش، إحدى مبتكري العرض، أطلق عدة طلقات على صدر جاره؟ أو أن أحد المواقع الإلكترونية الأولى على الإطلاق كان يحمل اسم "alt.dinosaur.Barney.die.die.die"؟ أو أنه كانت هناك لعبة اسمها "الجهاد لتدمير بارني"، يقال إنها مكرسة لـ"القضاء العام على بارني الديناصور من موجات البث التلفزيوني والإنترنت وجميع وسائل الإعلام ووجه الأرض"؟

في إحدى مراحل السلسلة الوثائقية، يربط عدد قليل من المتحدثين أحداث "سحق بارني" التي كانت شائعة في الكليات بنوع واضح من العدمية كان في فترة التسعينيات – مسحة القوة الرجولية نفسها والعدوانية الوجودية على غرار فيلم "نادي القتال" Fight Club التي اندلعت في مهرجان ووستوك 99 الموسيقي. يدور "أنا أحبك، أنت تكرهني" حول، ويتحول إلى، الاعتقاد أن هذا المزاج السائد - "متمردون يقاتلون ضد الامتثال للقواعد" - قد دخل إلى الإنترنت عندما كانت في بداية نشأتها. مع اقتراب الوثائقي إلى نهايته، يقارب ما بين مجموعات كراهية بارني واليمين البديل المعاصر الغارق في المؤامرة، لاحقاً تم استبدال المونتاج الافتتاحي للدمى الأرجوانية التي تتعرض لإطلاق الرصاص بمونتاج لأعمال الشغب في مبنى الكابيتول. يسأل أحد المعلقين "هل حدث هذا. عندما تعلم العالم أن يحب الكراهية؟".

على كل، بالنسبة إلي على الأقل، فإن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في هذه المقاربة الزمنية وثقافة الإنترنت لا يتعلق حقاً بالكراهية بحد ذاتها، ولكن حول الفكاهة. خذوا مثلاً مجموعات كراهية بارني التي تظهر في الوثائقي، وعلى وجه التحديد مجموعة تقدماً دعماً للآباء والأمهات الذين لديهم أفراد "مدمنون على بارني" في العائلة. اتضح أن المجموعة تأسست من قبل أب محبط كان هو نفسه يتعافى من إدمان الكحول. كانت الكتيبات المناهضة لبارني التي ابتكرها تسخر من اللغة والبرنامج التدريجي المستخدمين في مجموعات "مدمني الكحول المجهولين" العلاجية. فجأة يتحول الأطفال اليائسون الذين يشغلون حلقات بارني بشكل متكرر إلى مدمنين صغار. وهو أمر مثير للضحك ببساطة - قليل من المرح الساخر والسوريالي الذي يحول موضوعات شائكة مثل إدمان الكحول والأبوة إلى أشياء أخف وزناً وأكثر إمتاعاً بكثير والتعامل معها أسهل بكثير. إذا لم تستطع الضحك، فستبكي، أليس كذلك؟

منذ بداية الترفيه الموجه للأطفال، اقترنت به قصص مضادة - تم تشويه البيئات الملونة والملائمة للصغار بمواضيع الكبار المزعجة، هذا هو الدافع الذي خلق أعمال رسوم متحركة مخصصة للكبار، مثل "ساوث بارك" South Park و"بيفيز بات هيد" Beavis and Butt-Head إلى جانب "فاميلي غاي" Family Guy و"بوجاك هورسمان" BoJack Horseman. في أغسطس (آب)، جن جنون مجتمع الإنترنت بأكمله عندما نشر المقطع الترويجي لفيلم "دماء وعسل" Blood and Honey، وهو فيلم سيعرض قريباً عن شخصية "الدب ويني" Winnie the Pooh، حيث يترك ليفعل ما يحلو له في غابة "المئة فدان" الشهيرة في القصة الأصلية، ليصبح قاتلاً متوحشاً متعطشاً للدماء. بعد أسابيع، تم الاحتفاء بقناة "تشانل 4" من خلال عرض دمى فوضوي أحدث على مدار العقد الماضي ضجة كبيرة على يوتيوب. برنامج "لا تعانقني، أنا خائف" Don”t Hug Me I”m Scared الذي ظهر لأول مرة عام 2011 بفضل المعدين بيكي سلون وجوزيف بيلينغ، اعتمد أسلوب التعلم المرح لبرامج الأطفال التلفزيونية وحوله إلى عمل مخيف ومثير للرعب.

بشكل أساسي، يبدو "لا تعانقني، أنا خائف" مثل برنامج "افتح يا سمسم" Sesame Street، ولكنه يثير الرعب مثل أفلام ديفيد لينش. بالطبع، يعتبر لينش ملك الأمور غير المألوفة - ذلك الإحساس بأن هناك شيئاً غريباً ومحرماً يكمن وراء ما يبدو قشرة بريئة، هذا الوادي غير المألوف هو تماماً المكان الذي يتصادم فيه ترفيه الأطفال مع رعب الكبار. تبدو برامج الأطفال التي تركز على الدمى الناطقة والحية والحيوانات المرحة أنها تبذل جهداً كبيراً لإبقاء هلوساتها تحت السيطرة. على كل، لو وضعتها تحت الضغط قليلاً فستدخل عالم الرعب. خذوا مثلاً الحلقة الشهيرة من مسلسل "منطقة الشفق" The Twilight Zone، حيث تقوم "توكي تينا"، وهي دمية فتاة تزين شعرها بشرائط، بقتل زوج أم الطفلة التي تملكها. أو، في الواقع، تشاكي، الدمية الأكثر ترويعاً في هوليوود على الإطلاق.

هناك خط رفيع بين الأحلام والكوابيس. غالباً ما يكون هذا الخط هو المكان الذي توجد فيه الكوميديا ​​المظلمة والسوريالية - في تلك المنطقة المثيرة للهلوسة حيث تحدث الأمور الغريبة وغير المألوفة. ويكون تأثيره على شكل إثارة غريبة. في بعض النواحي، يمكن اعتبار هذا جوهر الدعابة على الإنترنت: أسلوب القص واللصق لمحتوى الوسائط من أجل خلق الميمات الذي يعتبر أن "القوانين نفسها تنطبق على كل شيء". يعني هذا أنه من السهل العثور في زوايا وخبايا الإنترنت المظلمة على بعض الصور المعدلة التي تظهر شخصية بيبا بيغ Peppa Pig وهي تشرب سائل التبييض، أو تتصل بـوالتر وايت بطل مسلسل "الانحراف" Breaking Bad، أو مرتدية أزياء تستخدم في ممارسات السادية الجنسية.

حتى أولئك الذين شاركوا في صنع "بارني والأصدقاء" – فريق محبي بارني الذين يحاولون إنقاذ سمعة الديناصور من الأخويات والكارهين على الإنترنت - يبدو أنهم يفهمون بشكل غريزي الإثارة المحرمة لأخذ شيء شديد الحلاوة وإضافة لمسة من التخريب إليه. بعد قيامه بعزف الموسيقى المميزة لبرنامج الأطفال في بداية وثائقي "أنا أحبك، أنت تكرهني"، يتم توجيه سؤال إلى المدير الموسيقي الذي أشرف على المواسم الثلاثة الأولى من "بارني والأصدقاء" – الملحن المرشح لجائزة غرامي بوب سينغلتون - عن شعوره "وهو يعزف تلك الأغنية" بعد 30 عاماً. فيجيب: "على هذا البيانو، أشعر وكأنها الموت". يشرح ضيف آخر ظاهرة رد الفعل العكسي بإيجاز شديد: "بارني رائع بطريقة لا تصدق. هناك رغبة في تمزيق البالون".

كما يوحي عقد جوينر الذي يمنع التطرق إلى التانترا تماماً، فإن "عالم بارني" هو عالم عفيف - جنة ما قبل الهبوط إلى الأرض من البراءة والتعجب الطفوليين. ومع ذلك، عندما يصل الأطفال إلى سن البلوغ، يجدون أنفسهم يسقطون من "عالم بارني" إلى العالم الحقيقي. الجنس. العنف. إقرار الدولة لاستخدام موسيقى برنامج الأطفال كأداة تعذيب. يعني النمو إدراك أن العالم ليس جمالاً وصداقة وحباً وتصميماً محضاً. لحسن الحظ، عندما يكتشف الناس ذلك، لا يتحول معظمهم إلى أجلاف هائجين، لكن ربما يبقى لديهم شعور عالق بالخذلان؟ الشعور بأنهم تعرضوا للكذب. وعلى رغم ذلك، يقرر بعض الأطفال الكبار، بدلاً من تحطيم الأضواء في غرف تحت الأرض أو اقتحام مبنى الكابيتول، أن يمزقوا دمية محشوة ويضحكوا على ذلك مع أصدقائهم عبر الإنترنت. بطريقة أو بأخرى، أليس هذا لطيفاً نوعاً ما؟

تعرض سلسلة "أنا أحبك، أنت تكرهني" الوثائقية حالياً في الولايات المتحدة عبر منصة بيكوك، ولم يتم الإعلان بعد عن موعد إصدارها في بريطانيا.