مها الحاج... سينما فلسطينية تتجاوز صورة الضحية

ينظم البرنامج في إطار مشروع بحثي عن الإرث الثقافي النسائي الفلسطيني، وتتوزع عروضه بين المدرسة العليا لمهن السينما "لا فيميس" والمدرسة العليا، على أن يعقب كل عرض لقاء مع المخرجة ومحاضرة تديرها الجهة المنظمة.

لم تدخل مها الحاج السينما من بوابة الدراسة الأكاديمية أو المعاهد المتخصصة، إذ درست الأدبين الإنجليزي والعربي، غير أن المسار الذي بدا مرسوماً أمامها لم يكن يجيب عن رغبتها الفعلية، وكانت تعرف أنها تريد امتهان الفن من دون أن تعرف الوسيلة التي ستختارها للتعبير، وفي عام 2009 جاءت المصادفة التي غيرت وجهتها يوم استعان بها إيليا سليمان في فيلمه "الزمن الباقي" للمساعدة في مجال الديكور، مستفيداً من معرفتها بتاريخ فلسطين والبحوث التي أنجزتها في هذا المجال، ولم تكن لديها خبرة تقنية في هذا الاختصاص لكن زيارة موقع التصوير كشفت لها عن عالم لم تكن تعرفه.

فيلم "حمى البحر المتوسط" الفائز في مهرجان كان (ملف الفيلم)

 تقول في حديث لي معها: "أبهرني هذا العالم وقلت لنفسي: هذا العالم الذي أريد أن أكون فيه"، وظنت في البداية أنها ستعمل في إعداد الديكور ثم راحت تتنقل بين أفلام عدة ضمن الأقسام الفنية، مكتسبة خبرة تدريجية في صناعة السينما، غير أن الكتابة التي رافقتها منذ الصغر كانت تقودها في اتجاه آخر، وأنجزت فيلمها القصير "برتقال" قبل أن تنتقل إلى الأفلام الطويلة، وهكذا بدأ كل شيء. 

في "أمور شخصية" فيلمها الروائي الطويل الأول الذي عُرض من خلال قسم "نظرة ما" في مهرجان كان السينمائي تتضح ملامح عالمها، وتتنقل الحكايات بين الناصرة ورام الله والسويد، في سرد متعدد للشخصيات والأجيال تحكمه كادرات ثابتة وإيقاع هادئ واقتصاد في الحوار، ولا تتقدم الحكاية عبر أحداث استثنائية إنما من خلال تفاصيل الحياة اليومية والروابط العائلية، وما يتراكم داخل الشخصيات.

عنوان الفيلم لا يحيل بالضرورة إلى سيرة ذاتية، فالحكايات وفق ما توضح الحاج وليدة المخيلة وإن كانت تجد في كل شخصية شيئاً منها، وجاءت الفكرة الأولى خلال زيارة لأخيها في السويد، حيث فاجأها المشهد الشتوي ببياضه وبرودته بعدما اعتادت مناخ الناصرة المتوسطي، واقترح أخوها دعوة والديهما إلى المكان، فانطلقت من هذه الجملة لتتخيل زوجين مُسنين يقتلعان من بيئتهما ويوضعان أمام حياة مختلفة تماماً، إذ من هذا الافتراض البسيط بنت عالماً تتقاطع فيه أربعة أجيال، من جيل النكبة إلى جيل لم تتضح بعد ملامح مستقبله.

فيلم "ما بعد" من بطولة محمد بكري وعرين العمري (ملف الفيلم)

لا تتعامل الحاج مع الاحتلال باعتباره موضوعاً ينبغي وضعه داخل كل مشهد، إذ في "أمور شخصية" يبقى حضوره محدوداً في الصورة، لكنه لا يغيب عن شروط الحياة التي يعيشها الفلسطينيون، وتشرح المخرجة أنها تعمدت تقليص حضور الجنود والحكومة ووضعهم في الخلفية مثل عناصر ديكور، وما يشغلها هو تقديم حياة الفلسطينيين داخل إسرائيل من زاوية لا تختصرهم في صورة الضحية، "نحن نحب ونغضب ونشعر بالغيرة ونفقد أعصابنا ونقترب من الخرف"، وفق ما تقول، في إشارة إلى وجوه إنسانية لا تجد دائماً مكاناً لها في السينما الفلسطينية، ولا تنكر وجود الاحتلال ولا تتجاهل أثره لكنها ترفض أن يكون المدخل الوحيد إلى الشخصيات، حتى اختيار بيئتها المسيحية وما يرافقه من رموز وأسماء جاء من صلتها الشخصية بهذا العالم، لا من رغبة في تقديم صورة تمثيلية عن جماعة بعينها.

في فيلمها الثاني "حمى البحر المتوسط"، الفائز بأفضل سيناريو ضمن قسم "نظرة ما" الذي شهد انطلاقتها، تبتعد الحاج من الكادرات التي طبعت تجربتها الأولى، لتختبر شكلاً فيه مزيد من الحركة، من دون أن تتخلى عن اهتمامها بالتفاصيل النفسية والكوميديا المرة، إذ يعيش وليد (عامر حليحل) أربعيني مع زوجته وطفليه داخل منزل بحيفا يطل على البحر ويعاني اكتئاباً مزمناً ويحلم بكتابة رواية، ويدخل حياته جلال (أشرف فرح) جاره الجديد وهو نقيضه طباعاً وسلوكاً، رجل صاخب وسوقي ينظر إلى الحياة بإيجابية، معتقداً أنه قادر على إلهام وليد وإخراجه من عزلته، وتنشأ بينهما صداقة غير متوقعة تقود إلى طلب غير مألوف يضع العلاقة أمام اختبار حاسم.

تستثمر الحاج التناقض بين الرجلين لصناعة كوميديا ليست بمنأى عن الألم، فالضحك في أفلامها لا يؤدي وظيفة التخفيف من ثقل الحكاية، وإنما يكشف أحياناً عمق المأزق، ومن خلال وليد تقترب المخرجة من أسئلة طالما شغلتها عن الاكتئاب والموت والعجز عن الكتابة والخوف من الحياة نفسها، ويبدو الكاتب في بعض جوانبه قريناً بعيداً لها، إذ يحمل شيئاً من أسئلتها ومخاوفها من دون أن يكون صورة مطابقة عنها، ووجدت الحاج في هذه الشخصية فرصة للذهاب إلى حيز نفسي لم تكن اقتربت منه في السابق.

على مستوى الشكل، يُقدِم الفيلم على توسيع الأدوات والبحث عن إيقاع يتناسب مع طبيعة الشخصيات والحكاية، ويبقى المكان الفلسطيني حاضراً في تفاصيل العيش والعلاقات واللغة، فيما يتسلل أثر الاحتلال إلى الحياة اليومية من دون الحاجة إلى أكثر، فالسياسة في أفلام الحاج ليست دائماً ما يرد على لسان الشخصيات وإنما ما يحيط بها ويحدد خياراتها، حتى في أكثر لحظاتها خصوصية.

في "ما بعد…"، الذي أسند جائزة رفيعة في مهرجان لوكارنو، تعود المخرجة لبيئة مقتصدة وحكاية تتقدم بإيقاع مختلف، إذ نتابع سليمان ومنى (محمد بكري وعرين العمري)، زوجين يعيشان في عزلة منشغلين بالطبيعة وبأحاديث متكررة عن أبنائهما، وكل شيء يبدو مستقراً إلى أن يصل صحافي شاب (عامر حليحل) فتتغير طبيعة العلاقة بين الشخصيات، وينفتح السرد على حقيقة تُعيد ترتيب ما شاهدناه.

يتعامل الفيلم مع الفقد كتجربة تتراكم داخلياً فتترك آثارها في السلوك والصمت وطريقة النظر إلى العالم، ولا تستعجل الحاج كشف أوراقها وتبني الحكاية على المسكوت عنه، وثمة مأساة تتصل بالحياة الإنسانية وبما تتركه الخسارة من فراغ، وتكشف النقلة التي يحدثها وصول الصحافي عن قدرة المخرجة على إعادة توجيه انتباه المتفرج، ودفعه إلى مراجعة فهمه للشخصيات وما يجمعها.

هل هناك خيط يصل الأفلام الثلاثة على اختلاف مواضيعها وأشكالها؟ سنجده حتماً إذا بحثنا، وعلى أي حال هناك رغبة مشتركة في الاقتراب من الفلسطيني من داخل شرطه الإنساني بعيداً من الصورة التي تُراد له، وما هو أكيد أن المخرجة لا تبحث عن شخصيات نموذجية، وذلك من أجل أن تراقب تناقضاتها ورغباتها وعجزها وما يختبئ خلف السلوك اليومي، فمن حكايات عائلية موزعة بين فلسطين والمهجر إلى صداقة غريبة بين رجلين وصولاً إلى زوجين يعيشان داخل قوقعة، تتقدم الحاج نحو سينما لا يلغي فيها المصير الجماعي التفاصيل الفردية.