الاسكتلندي غاريث براون يرصد خوارق الكتب ومعجزاتها

تقع أحداث الرواية خلال العقدين الثاني والثالث من القرن الحالي، وتدخل فيها مجموعة من الشخوص المهتمة بالكتب لأسباب مختلفة، ويتجاور فيها الوقائعي والغرائبي والواقعي والسحري والبوليسي والعلمي، في خلطة روائية عجيبة غريبة، تجذب القارئ إلى حقلها المغناطيسي.

  كتب خارقة

  لكن الكتب التي تتمحور حولها الأحداث هي من النوع الخارق الذي يمتلك القدرة على عبور الزمان والمكان، وحماية الناس أو تدميرهم، وتغيير المسارات والمصائر، تبعاً لإرادة مالكيها، وهم جماعة من صيادي الكتب الذين يتنازعون ملكيتها. ويستخدمون الوسائل المشروعة وغير المشروعة للحصول عليها، مما يجعلنا إزاء مجموعتين اثنتين من هؤلاء الصيادين.

الأولى تحصل على الكتب بوسائل مشروعة، وتزمع استعمالها في وجهة الخير، وتسعى إلى عدم وقوعها في أيدي الأشرار من صيادي الكتب، والثانية تحصل عليها بوسائل غير مشروعة وتستعملها في وجهة الشر وتحاول الاستئثار بها دون الآخرين، مما يؤدي إلى صراع بين المجموعتين، تُستخدم فيه أسلحة كثيرة، وتسقط دونه ضحايا، وتترتب عليه نتائج معينة، يجري تظهيرها في نهاية الرواية، على أن الكتب موضوع الصراع تتوزع على كتاب الأبواب وكتاب الظلال وكتاب الذكريات وكتاب الألم وكتاب الدمار وكتاب اليأس وكتاب الوهم وكتاب الحظ وكتاب الفرح وكتاب المادة وغيرها، ولكل منها قوته الخارقة ووجهة استعماله.

 وجهات استعمال مشروعة

الكتاب بالترجمة العربية (مركز الكتاب العربي)

في غمرة الصراع بين المجموعتين، تتعدد وجهات استعمال الكتب، وتختلف من مجموعة إلى أخرى، فتستعملها الأولى في وجهة الخير، وتستعملها الثانية في وجهة الشر. ولكل من الوجهتين تمظهراتها المتنوعة في المتن الروائي.

ففي المجموعة الأولى، تستعمل كاسي أندروز العاملة في "مكتبة كيلنر" النيويوركية التي تشغل دوراً محورياً في المتن الروائي، "كتاب الأبواب" الذي أهداها إياه أحد رواد المكتبة جون ويبر، قبل لحظات من وفاته، لفتح الأبواب الموصدة والسفر عبر الزمن والعودة للماضي، فتسافر مع صديقتها إيزي إلى البندقية التي سبق لها أن زارتها منذ أعوام، وإلى فندق ليبراري في نيويورك الذي سبق لها أن أقامت فيه. وتستعمله للفرار، مع صديقتها إيزي وأمين "مكتبة فوكس" الاسكتلندية درامند فوكس، إلى ليون، خلال مطاردتهم من قبل صياد الكتب الشرير هوغو باربري.

وتتفقد بواسطته شقة جون ويبر في اليوم التالي لرحيله. وتسافر بواسطته إلى براغ وباريس والقاهرة وطوكيو وليون ونيويورك. وتنتقل به، عبر الزمن، لمقابلة جون ويبر في "مكتبة كينلر" ورؤية النسخة الأصغر منها، ولمقابلة جدها جوزف أندروز في "مطعم ماتز" في ميرتل غريك بولاية أوريغون، ولمشاهدة مقتل أصدقاء فوكس في متنزه برانيت على يد المرأة الشريرة. وتستعمل "كتاب الأمان" في التصدى لهوغو باربري في شقتها، وإعادته لزمان السبعينيات.

الكتاب بالإنجليزية (أمازون)

وفي المجموعة نفسها، يستعمل درامند فوكس "كتاب الظلال" طوال 10 أعوام لاتقاء مطاردة المرأة الجميلة المتوحشة له، ولتضليل هوغو باربري، ولحجب مكتبته عن الأنظار. ويستعمل "كتاب الذكريات" ليمحو ذكريات إيزي عن "كتاب الأبواب" حماية لها ممن يتعقبها. وتستعمل إيزي "كتاب الوهم" خلال إطلاق النار عليها في المزاد العلني لتوهم القاتل أنها ماتت، وبذلك تبقى على قيد الحياة. ويستعمل صياد الكتب الياباني الأصل أزاكي "كتاب الوهم" لاستحضار كنيسة ساغراد فاميليا، وتحقيق الرغبة الأخيرة للعجوز باتشيو في زيارتها.

 وهكذا، تتعدد وجهات استعمال الكتب الخارقة من قبل المجموعة الأولى، وتراوح ما بين فتح الأبواب الموصدة والسفر عبر الزمن واستعادة الماضي والعودة للمستقبل وإيهام المعتدي بخلاف الواقع وتضليل المطارِد وحجب المكان وتحمل الأذى ومواجهة الخصم واسحضار الغائب ومقابلة الميت، وغيرها. وهي وجهات استعمال مشروعة تصب في منفعة المستعمل، وتحميه ممن يتربصون به شراً، وتحول دون وقوع الكتب في أيدي الأشرار.  

 وجهات غير مشروعة

 وفي المجموعة الثانية، تستعمل المرأة الجميلة المتوحشة التي تقوم بدور محوري في الرواية، الكتب في وجهات استعمال شريرة، وتسعى إلى الاستحواذ على سائر الكتب الخارقة بوسائل غير مشروعة. وهي التي لم تتورع عن تعذيب والديها حتى الموت بعدما طرأ تحول جذري على شخصيتها، فتحولت من فتاة جميلة إلى وحش بشري، يرتكب جرائمه في وضح النهار ويتلذذ بارتكابها، من دون تمييز بين كبير وصغير.

لذلك، تستعمل "كتاب اليأس" لتسلب الفرح من فتاة صغيرة صادفتها مع أمها على جسر وستمنستر، وتقتل العجوز ماريون غريس لرفضها الإدلاء بمعلومات عن "كتاب الفرح"، وتستعمل "كتاب الدمار" في قتل حيوانات الغابة التي تقيم فيها، وتستعمل "كتاب المادة" في تذويب الأسمنت وإغراق رجل فيه، وتستعمله في تسييل رجل آخر وتحويله إلى حساء وردي، من دون أن يرف لها جفن. وبذلك، نكون إزاء شخصية مريضة، غير طبيعية، وتحتاج إلى علاج نفسي. وفي المجموعة نفسها، يستعمل صياد الكتب الشرير هوغو باربري "كتاب الألم" ليجبر إيزي على تذكر الممحو من ذاكرتها حول "كتاب الأبواب". وهكذا، تتوزع وجهات استعمال المجموعة الثانية على الإيذاء والقتل والإبادة والإغراق والتسييل والألم، وهي وجهات استعمال غير مشروعة، قد تحقق رغبة مرضية للمستعمل على المدى القصير، لكنها لا تلبث أن تتسبب في القضاء عليه، في نهاية المطاف.

  المزاد العلني

ثمة واقعتان اثنتان تشكلان تحولاً جذرياً في مجرى الصراع بين المجموعتين، وتحدثان في المكان نفسه، وتتمثلان في المزادين العلنيين اللذين نظمتهما في "فندق ماكنتوش" العائد لها، بائعة الكتب لوتي مور المقيمة في الحي الفرنسي من نيو أورلينز. وإذا كان المزادان شهدا أحداثاً درامية مثيرة، فإن النتائج المترتبة على تلك الأحداث تختلف من مزاد إلى آخر.

ففي حين ترتب على الأول قيام المرأة المتوحشة بقتل صياد الكتب أوكورو وتحويله إلى بركة من الدم والعظام، وانقضاضها على صياد الكتب الإسباني، مما شكل انتصاراً للشر على الخير، فإن النتائج المترتبة على المزاد الثاني تمثلت في التخلص من المرأة الشريرة نتيجة تعاون أفراد المجموعة الأولى وتحويلها إلى كتلة من نار في نهاية الرواية، مما يشي بانتصار الخير على الشر، وعودة الأمور لنصابها الطبيعي، وإحياء دور "مكتبة فوكس" في حفظ الكتب وحمايتها، على يد الأصدقاء الجدد الذي أفرزتهم دراماتيكية الأحداث.

علاقات مختلفة

في "كتاب الأبواب"، يطرح غاريث براون أهمية التعالق بين البشر في خوض المغامرات والغمار، والخروج منها بأقل خسائر ممكنة، مما يتحقق من خلال العلاقات المختلفة بين شخوص الرواية، ذلك أن علاقة الصداقة العميقة بين كاسي وإيزي من جهة، وعلاقة الحب الوليد بين كاسي ودرامند من جهة ثانية، وبين إيزي ولوند من جهة ثالثة، وعلاقة العمل بين لوند وأزاكي من جهة رابعة، وعلاقة المصلحة المشتركة بين كاسي وبائعة الكتب لوتي مور من جهة خامسة، تتضافر جميعها في مواجهة الخطر الذي تمثله المرأة الجميلة المتوحشة والتخلص منها وإعادة المياه لمجاريها. ويطرح أهمية الكتب في الحياة وتأثيرها في رسم المسارات وصنع المصائر. ويطرح عرضية الشر وديمومة الخير، فلا يصح في نهاية المطاف غير الصحيح. ولا يمكث في الأرض سوى ما ينفع الناس، أما الزبد فيذهب جفاء.

 هذه الوقائع والوقوعات الروائية تنتظمها مجموعة أسلاك سردية، تنطلق من نقاط مختلفة، وتتناوب السرد في إطار جدلية الظهور والاختفاء لتصنع جديلة الرواية. على أن مكوك السرد يتحرك ذهاباً وإياباً، بين مجموعة من الثنائيات المتضادة، الزمانية والمكانية والوقائعية، من قبيل الحاضر- الماضي، الماضي -الحاضر، الحاضر - المستقبل من جهة الزمانية. نيويورك - البندقية، براغ - باريس، لندن - أتلانتا، نيويورك - ليون من جهة المكانية.

الوقائع المعيشة - الذكريات المستعادة، العاديات - الخوارق، الواقع -المغامرة، الحقيقة - السحر من جهة الوقائعية، وغيرها. وينجم عن هذه الحركية بين المتضادات الثنائية حبكة روائية محكمة النسج، تشحذ القدرة على القراءة كلما أوغل المكوك في حركاته، ذات الاتجاهات المتعددة. وتأتي لغة الترجمة الرشيقة لتشكل قيمة مضافة إلى الحبكة المحكمة، مما يفتح أبواب الكتاب على مناطق من الدهشة والمغامرة والمتعة والفائدة، ويجعله جديراً بالقراءة.