"عايدة" من عمل أوبرالي إلى "كوميكس" بمخيلة فرنسية

كان يفترض تقديم أوبرا "عايدة"، بسيناريو عالم المصريات الفرنسي أوغست مارييت، وموسيقى الإيطالي جوزيبي فيردي، ونص الشاعر الفرنسي كاميل دي لوكل بعد ترجمته إلى الإيطالية بواسطة أنطونيو غيزلانزوني، في حفلة افتتاح دار الأوبرا الخديوية، عام 1869 لتكون أول دار أوبرا في أفريقيا والشرق الأوسط، بالتزامن مع احتفالات افتتاح قناة السويس، بتكليف من الخديوي إسماعيل.

لكن تعذر ذلك، فالعرض الأول لهذا العمل الفني الخالد على مسرح الأوبرا الخديوية في القاهرة، كان في الـ24 من ديسمبر (كانون الأول) 1871، أي بعد عامين من افتتاح تلك الدار التي احترقت بعد 100 عام من ذلك التاريخ. وقد أصبحت أوبرا "عايدة" لاحقاً واحدة من أشهر أعمال فيردي وأكثرها حضوراً في المسارح الكبرى، أما العرض الذي واكب افتتاح دار الأوبرا تلك فهو "ريغوليتو" لفيردي، وكان ذلك في الأول من نوفمبر (تشرين الثاني) عام 1869.

أما حكايتها، فلم تكن نقلاً عن نص فرعوني مكتشف، ولا إعادة بناء لواقعة تاريخية محددة. فقد نشأت من تصور درامي صاغه عالم المصريات الفرنسي أوغست مارييت، ثم تطور بمشاركة كاميل دو لوكل وفيردي، فيما كتب أنطونيو غيزلانزوني النص الغنائي. وهكذا كانت "عايدة" ثمرة تعاون فني وثقافي عابر للحدود، استعار من مصر القديمة أجواءها ورموزها.

من الفرنسية إلى العربية

كوميكس "عايدة" بالترجمة العربية (المركز القومي)

أصدر المركز القومي للترجمة أخيراً "عايدة" المصورة التي ظهرت طبعتها الفرنسية عام 2005، بترجمة إلى العربية تولاها عباس أبو غزالة، الحاصل على دكتوراه في الأدب من جامعة السربون، وصمم غلافها الفنان حسن كامل. السيناريو بنصه الأصلي كتبه ريمون ماريك Raymond Maric، وهو الاسم المستعار لكاتب السيناريو والرسام الفرنسي ريمون كيارينو (1927–2005)، وهو أحد أبرز وأغزر كتاب القصص المصورة (البوند ديسينيه) إنتاجاً في فرنسا على مدار قرابة 50 عاماً، ورسمها بيير فريزانو (1934 – 2013) الذي بدأ مسيرته الاحترافية في سن الـ14 لدى دار النشر "ساجيديسيون" (Sagédition) بمساعدة شقيقه الرسام جان فريزانو.

رسم في بداياته أغلفة القصص والروايات واستخدم أحياناً اسماً مستعاراً هو "سانو"، ولونت تلك الرسوم ماري بول أليار التي تعتبر من رموز مهنة تلوين الرواية المرسومة.

أما الحكاية، فتدور حول راداميس، القائد المصري الذي يقع في حب عايدة، الأسيرة الأثيوبية وابنة ملك بلادها، بينما تحبه أمنيريس، ابنة فرعون، وتشتعل الغيرة في قلبها. وبين انتصار الجيش المصري ووقوع والد عايدة في الأسر، يجد راداميس نفسه أمام اختبار قاس، حين يتعارض حبه مع واجبه، وتدفعه عايدة، تحت ضغط أبيها، إلى كشف سر عسكري يفضي به إلى الاتهام بالخيانة والحكم عليه بالدفن حياً. لكن النهاية تحمل مفاجأة مأساوية، إذ تختار عايدة أن تكون إلى جواره في قبره، بينما تبقى أمنيريس وحيدة أمام الفقد، تلعن الكهنة وتدعو للحبيبين بالسلام الأبدي.

السرد البصري

لا تستعيد الرواية المصورة أحداث الأوبرا فقط، بل تتيح للقارئ الاقتراب من عالمها عبر الصورة والحركة وتتابع المشاهد، في تجربة تمزج السرد البصري بالدراما، وتعيد تقديم حكاية تجاوز أثرها حدود المسرح لتصبح جزءاً من الذاكرة الفنية العالمية.

الأصل الفرنسي (فناك)

وكما يقول عباس أبو غزالة فإن الرواية المرسومة تعد اليوم مجالاً حيوياً لربط النص الأدبي بالمعادل التشكيلي بما يكمل كل منهما الآخر وهو مجال مرن يعالج مختلف الموضوعات أياً كانت درجة بساطتها أو تركيبها، كان عرض أوبرا "عايدة" الأول بدار الأوبرا المصرية في الـ24 من ديسمبر عام 1871. كتب أوغست مارييت سيناريو القصة بناء على طلب الخديوي إسماعيل إعداد أوبرا مستمدة من تاريخ مصر القديم، تضاهي في موضوعها وإخراجها ما تقدمه الفرق العالمية في أوروبا. واختار الخديوي إسماعيل المؤلف الموسيقي الإيطالي جوزيبي فيردي ليضع موسيقى هذه الأوبرا، فوافق في مقابل 15 ألف فرنك من الذهب.

كلف فيردي الشاعر الإيطالي أنطونيو غيزلانزوني بترجمة الشعر الفرنسي الذي أعده كاميل دو لوكل. وتبرز رواية عايدة المرسومة، يقول أبو غزالة، مدى تأثير أوبرا "عايدة" على إبداع الفنانين في العالم.

نشر ريمون ماريك أول رواية له في سلسلة "سندريلا" عام 1943، وكتب لدار باريس للنشر سيناريو "الأقدام المطلية بالنيكل" و"بيبي فريكوتان"، كما ابتكر شخصيات عدة مثل "ماكوس"، و"جون باراد". ظهر له في عام 1946 أول ألبوم من سلسلة "موران لورديل" مع بارون برومار، وسلسلة "العلاقات العامة" مع توماس فريزانو، وسلسلة "المحظيات" بمشاركة بيير فريزانو، وصدر منها أربع روايات. وكتب السيناريو كذلك لعدد كبير من الروايات المرسومة المشهورة مثل "توم وجيري" و"شارلوت" و"بيبيتو" و"بيكوت"، وصدرت له مجموعة من الروايات عن دار كرباس Carabas للنشر ورسم بيير فريزانو لوحاتها التي لونتها ماري بول ألبار.

ثنائي فني

أما بيير فريزانو (1934 - 2013) فبدأ مسيرته الاحترافية في سن الـ14 لدى دار النشر "ساجيديسيون" (Sagédition)، بمساعدة شقيقه الرسام جان فريزانو. رسم في بداياته أغلفة القصص والروايات، واستخدم أحياناً اسماً مستعاراً هو "سانو". تولى رسم سلسلة "جيم كارتوش"(Jim Cartouche)  عام 1952، ثم انتقل للعمل في الصحافة النسائية واليومية، نشر عدد من الشرائط المصورة في صحيفة "باري جور" (Paris-Jour) بين عامي 1962 و1972.

وشكل ثنائياً فنياً ناجحاً وطويل الأمد مع ريمون ماريك، كما تميزت أعماله بالتلوين المتقن الذي قدمته شريكته الدائمة في التلوين ماري بول أليار (Marie-Paule Alluard). وتنوعت أعمال بيير فريزانو، بين الاقتباسات الأدبية، الأعمال التاريخية، والخيال العلمي، ومن أشهرها: سلسلة المحظيات (Courtisanes). ملحمة تاريخية مكونة من أربعة أجزاء من تأليف ريمون ماريك، صدرت عن دار "غلينات" (Glénat) بين عامي 1996 و1999. ورواية عايدة(Aïda)  اقتباس مصور للأوبرا، كما قدم نسخة مصورة لأوبرا "عطيل" (Otello) عام.

ويتميز رسم بيير فيزانو، كما يقول أبو غزالة، بالجودة والصورة الخالصة، المتكئة على أسلوبه الواقعي والتعبيري الذي تكسبه ألوان ماري بول أليار مزيداً من الجمال. ورأى أبزو غزالة أن اختيار بيير فريزانو لرسم سيناريو رواية "عايدة" كان حكيماً، إذ يتناسب أسلوبه مع طبيعة هذه القصة. يرسم فريزانو الخطوط متقاطعة وسريعة وديناميكية، أما الأحجام والهياكل فهي أشبه بفن النحت. يرسم الشخصيات والمشاعر بدقة كبيرة: نجد الرجال المحاربين مفتولي العضلات والنساء جميلات ومغريات، ولا نرى أثراً لدماء المحاربين ويكاد العشاق أن يتلامسوا تحت تأثير لهيب الحب ولوعته. تجذب الجواهر والملابس الفاخرة الانتباه وتقترب المناظر والإخراج من مشاهد الأفلام الاستعراضية، وتشبه حركة الأشخاص وإشاراتهم أداء المغنين في الأوبرا.

وعادة ما يختار الملون الألوان ويضعها داخل حدود الرسم (الشخصيات والديكور والملابس)، مع مراعاة استمرار الألوان على تسلسل اللوحات، كما يهتم بتحديد الأضواء والظلال وفقاً للسيناريو. وهو ما فعلته ماري بول ألبار التي اختارت ألواناً مائية بدرجة لونية شفافة تبرز الرسم في اللوحة بخطوطه التي تشيع جواً شاعرياً وسط إضاءة تقليدية، ويتم التلوين بأسلوب تقليدي على نسخة ذات لون أزرق رمادي فاتح عليها خطوط بحبر أسود. وفي الماضي، يقول أبو غزالة، كانت هذه العملية تتم بالألوان المائية أو ألوان الجواش بالفرشاة أو الرشاس، "واليوم يمكن استخدام برامج الكومبيوتر والغرافيك". وكان الناشر في الماضي يعد الملون وسيطاً أو مقاولاً من الباطن مثله مثل عامل المطبعة، ولكن تطورت الأمور وأصبح ملون الرواية المرسومة مثل الكاتب تماماً، فالألوان المناسبة تساعد في الاستمتاع بقراءة الرواية المرسومة.